Анна Горбатова
Встреча с актёром театра «Et Cetera» Фёдором Бавтриковым, представившим свой перевод шекспировской трагедии «Гамлет», прошла 29 июня в
Что подвигло молодого актёра заняться новым переводом этой пьесы, когда имеющихся — десятки, включая самые известные переводы Михаила Лозинского и Бориса Пастернака, да ещё и стихотворным переводом «с восходящей рифмой»? Предваряя чтение, автор отчасти ответил на эти вопросы. Дело, по его мнению, «во времени, стилевой форме и угле зрения».
Переводчик намеренно ушёл от прозы там, где она была у Шекспира, предпочтя белый стих. С каждым актом рифмы в переводе становится всё больше. Пятый же акт полностью рифмован. В последней его сцене появляется межстрочная рифма. Так Бавтриков объяснил, что для него значит «восходящая рифма» и добавил: «Мой перевод — это попытка сплавить ритмику, рифму и стих и превратить их в отдельного персонажа, который, как рок, как судьба, следует за героями, их поступками и выбором». Серьёзная задача, особенно для
Свою роль сыграл и фокус профессионального актёра. Небольшие отклонения от оригинала при «внимательном и уважительном отношении к тексту первоисточника» продиктованы «актёрским опытом и определённым чутьём: в конце концов любая пьеса предназначена для постановки на сцене, а актёрская правда нередко превалирует над писательской» — уточнил Фёдор Бавтриков.
Для чтения он выбрал четвёртый и пятый акт самой большой пьесы Шекспира (полный текст занял бы не менее четырёх часов!) и не прогадал — в уплотняющемся ритме стиха можно услышать нарастающее напряжение.
Приведу пару отрывков перевода. Первый, нерифмованный, — из седьмой сцены четвёртого акта:
Король
Будь в мире сам с собой. Но, если Гамлет
Сейчас вернётся, бросив свой вояж,
И не захочет двигаться обратно,
Мы станем принца к подвигу склонять,
Который нынче вызрел в наших мыслях.
И как бы он тогда ни поступил —
Все приведёт к могиле. Не подымет
Ни ветерка волнений эта смерть.
И даже мать родная этот сговор
Трагической случайностью сочтёт.
Лаэрт
Я подчинюсь, милорд. Вдвойне охотней,
Коль сам его в могилу уложу.
Текст ниже — из второй сцены пятого акта:
Гамлет
…Горацио, теперь я — мертвечина,
А ты живой; поведай честно им,
Что приключилось с королевским сыном.
Горацио
Не Эльсинор мне родина, а Рим:
Я ни за что не брошу господина!
Глоток вина остался, так скрепим…
Гамлет
Отдай мне кубок, если ты мужчина!
О небеса! Пусти! Мы согрешим,
Коль после смерти чёрному помину
На растерзанье имя отдадим,
Не обнажив трагедии причину.
Когда тобою Гамлет был любим,
Отсрочь блаженство, с болью за грудиной
Рассказ о принце передав живым…
Публика тепло приняла Фёдора Бавтрикова, оценив качество перевода «Гамлета» и его авторское прочтение, в котором почти не было актёрской игры, притом, что само исполнение отрывков заняло больше часа.
Цикл встреч «Метаморфозы», которые поэт и переводчик Алёша Прокопьев начал проводить ещё в 2008 году, задумывался прежде всего как разговор о переводе. По сложившейся традиции после чтений гости вечера обсуждали услышанное и задавали вопросы.
Своим впечатлением поделилась заведующая отделом ГМИРЛИ
Оправдалась надежда инициатора этой творческой встречи, театрального режиссёра Ольги Матвеевой — на слух перевод показался ей не менее интересным, чем на глаз.
Некоторые из присутствовавших сочли, что перевод Фёдора Бавтрикова заслуживает как публикации, так и сценарного воплощения.
Как рассказал ведущий вечера поэт и культуртрегер Юрий Цветков: перевод разослан, предложен в разные места (от старейшего на нынешний день журнала «Иностранная литература» до новых — поэтического журнала «Пироскаф», журнала «Перевод», сетевых изданий). Посмотрим, оценят ли? «Произведение, которое вы закончили и рискнули показать миру, больше вам не принадлежит, теперь готовьтесь ко всякому: от, может быть, положительных отзывов до жёсткой критики, впрочем, вам, актёрам, к этому не привыкать», — добавил он.
Что касается сценарного воплощения, Ольга Матвеева и Инна Андреева обещали об этом подумать, опыта им не занимать.
В результате
Музей-квартира А. Н. Толстого,
Метаморфозы,
Бавтриков
26.07.2024, 2750 просмотров.
